Pandora – Hong Kong Leg, segmento in Jam films (2002)
Scritto e diretto da Mochizuki Rokurō; film editing: Yafune Yousuke; assistente regia: Ōgi Yutaka; suoni: Ando Kunio; musica: Endô Kôji; produzione: Itai Shigeki. Interpreti: Akaji Maro, Yoshimoto Takami. Col.
Chinpira (2000)
Tit. alt.: Coward.
Regia: Mochizuki Rokurō; sceneggiatura: Ishii Kôichi; musica: Endô Kôji. Interpreti: Kitamura Kazuki, Taguchi Tomorō, Yôko Hoshi, Akaji Maro. Col. Durata:110’
Currency and Blonde (1999)
Tit. or.: Tuka to Kinpatsu.
Scritto e diretto da Mochizuki Rokurō; executive producer: Ito Shuji; musica: Endô Kôji; suoni: Quanta Kazuo. Interpreti: Suwa Taro, Kimura Iri, Ishii Lasar. Col. Durata: 84’
Minazuki (1999)
Regia: Mochizuki Rokurō; sceneggiatura: Haruhiko Arai, tratta da un romanzo di Mangetsu Hanamura; produzione: Hanzawa Hiroshi, Tsunoda Yutaka, Nakamura Masaya. Interpreti: Okuda Eiji, Kitamura Kazuki, Yoshimoto Takami, Oginome Keiko. Col. Durata: 114’
Gedo (1998)
Tit. int.: The Outer Way.
Regia: Mochizuki Rokurō; sceneggiatura: Kobe Katsuhiko, Takada Jun; musica: Endô Kôji; art department: Rodney Kerns; stunts: Eddie Perez; production design: Deren Abram. Interpreti: Hakaryu, Kanaya Amiko, Maro Akaji. Col. Durata: 99’
Gokudo Zangeroku (1998)
Tit. int.: Mobster’s Confession.
Regia: Mochizuki Rokurō; sceneggiatura: Ishikawa Hiroshi. Interpreti: Hino Shohei, Matsuoka Shunsuke, Yamanouchi Yukio. Col. Durata: 97’
Koi Gokudo (1997)
Tit. alt.: A yakuza in love
Regia: Mochizuki Rokurō.
Mukokuseki no otoko: Chi no shukaku (1997)
Tit. int.: Pinocchio – A Man Without Nationality.
Regia: Mochizuki Rokurō; produzione: Kurosawa Mitsuru. Interpreti: Ishibashi Ryo, Li Dan.
Onibi (1997)
Tit. int.: The Fire Within.
Regia: Mochizuki Rokurō; sceneggiatura: Morioka Toshiyuki; musica: Kamio Kenichi; produttore esecutivo: Yamji Hiroshi. Interpreti: Harada Yoshio, Kataoka Reiko, Aikawa Sho, Kitamura Ko, Mizukami Ryuji, Kawakami Ei, Fujita Yoshiaki. Col. Durata: 101’
Debeso (1996)
Regia: Mochizuki Rokurō. Interpreti:Kataoka Tsurutaro, Nishio Etsuko.
Kitanai Yatsu (1995)
Regia: Mochizuki Rokurō; produttore: Yoshida Masahiko. Interpreti: Harada Yuuji.
Shin kanashiki hittoman (1995)
Tit. alt.: Shin kanashiki hitman
Tit. int.: Another lonely hitman
Regia: Mochizuki Rokurō; produttore: Chiba Yoshinori; suoni: Sato Yukiya. Interpreti: Ishibashi Ryo, Kanayama Kazuhiko, Sawada Asami, Yamada Tatsuo. Col. Durata: 105’
Gokudo kisha (1993)
Tit. int.: The wicked reporter.
Regia: Mochizuki Rokurō; produttore: Sato Masao. Interpreti: Okuda Eiji, Kawakami Maiko, Hakuryu. Col. Durata: 100’
Skinless night (1991)
Scritto, diretto e prodotto da Mochizuki Rokurō; musica: Kobayashi Akira; editing: Kikuchi Junichi. Interpreti: Ishikawa Kin, Yagami Yasuko, Iori Yumi, Sato Masahiro. Col. Durata: 105’
Aido ningyo: ikasete (1986)
Tit. int.: Love Slave Doll: Make Me Come.
Regia: Mochizuki Rokurō. Con: Morita Mizue.
Masturbating Girl (1985)
Regia: Mochizuki Rokurō.
Honban Video:Hagu (1985)
Tit. alt.: Real Action Video: To Skin
Regia: Mochizuki Rokurō.
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Nato a Tokyo nel 1957, abbandona gli studi di letteratura alla Keio University per iscriversi alla scuola d’arte Image Forum Kenkyusyo. Dopo la laurea, studia sceneggiatura sotto l’ala del regista Katsu Kanai. Nel 1983, la sua sceneggiatura per il film Shoujo Nawa Ningyoattira l’attenzione del regista Nakamura Genji che da quel momento lo vuole a fianco a sé. Mochizuki diventa così assistente regista di Nakamura, per il quale firma una serie di sceneggiature per film porno (più di 100 nell’arco di 15 anni). Il suo debutto avviene nel 1985 con Honban Video: Hagu (Real Action Video: To Skin), ma è solo con il film Skinless Night del 1991 che riesce a ottenere una certa credibilità anche da parte della critica. La storia ha un qualcosa di autobiografico, in quanto narra le vicissitudini di un videomaker di film porno che aspira a diventare un regista “serio”. Bisogna però ricordare che Mochizuki non è un regista “frustrato”, costretto per forza di cose a narrare il sottobosco dei generi criminale e porno. Al contrario, egli è orgoglioso e perfettamente a proprio agio con queste tematiche che, agli inizi degli anni Novanta nel moribondo mercato cinematografico giapponese, erano gli unici ad avere una buona distribuzione e un discreto seguito di pubblico.